المتاحف والفنون

تشكيل جورجيو دي شيريكو والسيرة الذاتية واللوحات

تشكيل جورجيو دي شيريكو والسيرة الذاتية واللوحات

في اليونان ، يتلقى دي شيريكو تعليمًا فنيًا كلاسيكيًا ؛ في ميونيخ ، يقوم باكتشافات تساعده على تطوير أسلوبه الخاص. تعود لوحة دي شيريكو الميتافيزيقية إلى الفلسفة الألمانية في القرن التاسع عشر.

في بداية القرن التاسع عشر في ألمانيا ، وخاصة في بافاريا ، حدثت ازدهار غير مسبوق للثقافة. هناك العديد من النظم الفلسفية الجديدة والنظريات الجمالية. تصبح ميونيخ المركز الفني لأوروبا إلى جانب باريس.

دي شيريكو وفلسفة ألمانيا

بعد وفاة والده عام 1905 ، يشعر دي شيريكو بالوحدة والضياع. يغرق الفنان في دراسة الثقافة العالمية والأساطير محاولاً إيجاد إجابات لأسئلته. بادئ ذي بدء ، قرر التغلب على انعدام راحة البال وتعلم التفكير بوضوح. بفضل دراسة أعمال الفلاسفة الألمان - آرثر شوبنهاور (1788-1860) ، فريدريش نيتشه (1844-1900) وأوجو وينينغر (1880-1903) ، بدأ الفنان الشاب في تكوين رؤيته الخاصة للعالم ونظريته التشكيلية.

في بداية القرن العشرين ، كان الفيلسوف وعالم النفس واينينغر ، مؤلف الكتاب الشهير Paul and Character ، يحظى بشعبية خاصة بين طلاب ميونيخ. في منطقه ، يستخدم Weininger مفاهيم باحث فنان ورجل دين فنان (بالمناسبة ، يشير إلى الأخير Arnold Böcklin ، الذي ألهم عمله de Chirico في ذلك الوقت). ساعد عمل Weininger الفنان على تطوير نظريته الميتافيزيقية. كتب عالم النفس الألماني ، على وجه الخصوص ، أن الواقع المحيط المتغير باستمرار يحتوي على إلزامية ما يسمى بالعناصر المستقلة - الأشكال الهندسية والهياكل والرموز للأشياء. هذه العناصر المستقلة هي التي يأخذها دي شيريكو في الخدمة في عمله.

منذ عام 1908 ، بدأ دي شيريكو في دراسة الأعمال الفلسفية لفريدريش نيتشه. سيكون للأفكار التي استخلصها منها تأثيرًا كبيرًا على لوحته الميتافيزيقية. باتباع مثال الفيلسوف الألماني ، الذي يولي في حججه الكثير من الاهتمام لعملية تحسين الذات ، يتحول دي شيريكو إلى شعر التحولات كطريقة لاكتشاف قدرات المراقب. آرثر شوبنهاور ، بدوره ، يجعل الفنان يتأمل في العمليات التي لها أصلها في العالم الموضوعي. يتحدث دي شيريكو أيضًا عن الجو بالمعنى الأخلاقي ، وبالتالي يشرح إعجابه بعمل كلينجر وبوكلين. ستكون أفكار جميع الفلاسفة المذكورين أعلاه طوال الحياة قريبة من الفنان وستجد انعكاسًا أصليًا في عمله.

تأثيرات باريس

في يوليو 1911 ، وصل جورجيو دي شيريكو لأول مرة إلى باريس. يبلغ من العمر ثلاثة وعشرون فقط ، وهو مهتم بشكل رئيسي بالحركات الطليعية الحديثة ، وخاصة التكعيبية مع نهجها التحليلي لنقل الشكل.

قاد قادة الثورة التكعيبية - بيكاسو وبراك الفنان الشاب ، ودفعه للبحث عن حلول رسمية جديدة. ينشئ De Chirico بعد ذلك العديد من اللوحات التي لها تنسيق غير تقليدي ، على سبيل المثال ، شبه منحرف أو مثلث.

في اللوحات الأولى لفرناند ليجيه (1881-1955) التي ظهرت في نفس الوقت ، اجتذب دي شيريكو صورًا ميكانيكية لأشخاص ألهموه لسلسلة من اللوحات مع شخصيات عارضة أزياء.

في باريس ، غالبًا ما يزور دي شيريكو متحف اللوفر ، حيث يتعرف بشكل أساسي على فن العصور القديمة. يبحث الفنان ، الذي عاشق الآثار والآثار ، عن دوافع جديدة ليوم رسمه الميتافيزيقي بالنحت اليوناني والروماني والشرق أوسطي.

خلال إقامته في باريس ، التقى دي شيريكو بمصور سريالي جان يوجين أتغيت (1856-1927) ، وهو سيد تصوير الشوارع الباريسية المهجورة والمنازل والساحات. في أعمال دي شيريكو في هذه الفترة ، هناك نفس جو الحزن والفراغ مثل صور أتج ، التي تجمع داخليًا هؤلاء الفنانين معًا.

طلاء ميتافيزيقي

ومع ذلك ، كما يشهد غيوم أبولينير ، فإن دي شيريكو سرعان ما يغادر من طليعة باريس لإنشاء فنه الخاص ، حيث تظهر القصور الفارغة والأبراج والأشياء الرمزية والعارضات معًا. كل هذا يصور بألوان نقية ، تفيض بانطباع اصطناعي حقيقي ...

يسعى دي شيريكو ، من خلال لوحته التي يطلق عليها ميتافيزيقية ، إلى تدمير التفسيرات المنطقية للواقع.

باستخدام توليفة من التأثيرات المختلفة ، يطور الفنان أسس الرسم الميتافيزيقي ، والتي لن تصبح أبدًا اتجاهًا بالمعنى الواسع للكلمة. لا تخضع لأي عقيدة تشكلت بوضوح ، ستصبح اللوحة الميتافيزيقية الكثير من العديد من الفنانين - دي شيريكو نفسه ، كارلو كابا (1881-1966) ، جورجيو موراندي (1890-1964).

تتميز اللوحة الميتافيزيقية بشعر السكون والركود والتوتر في عرض الشكل واللون ، وصلابة الخط ووضوح التحولات المقطوعة. إنه يقوم على الإنكار المطلق للواقع الذي تقدمه الواقعية ، مع التركيز على تصوير الأشياء المختارة والتأكيد المتعمد على العناصر التصويرية الفردية.

تؤدي هذه الأحكام إلى حقيقة أن الفنانين الميتافيزيقيين يلجأون إلى الانسجام المتأصل في عصر النهضة الإيطالية وأعمال أساتذة الكلاسيكيين العظماء.

ومع ذلك ، في الرسم الميتافيزيقي ، فإن الأشياء الموضوعة في مساحة واحدة والخاضعة لمنظور واحد لا تكمل بعضها البعض أبدًا ، فهي غير مترابطة. يتم الجمع بين عناصر هذه التركيبات باستخدام تقنيات شكلية بحتة. دي شيريكو هو أول فنان يشرع في هذه الرحلة في عام 1910. على مدى السنوات القليلة المقبلة ، سوف يقوم بتجميع وتنظيم اختراعاته واكتشافاته. في عام 1917 ، عندما تم تشكيل الأبجدية التصويرية لديريكو بالفعل بشكل واضح ، بدأ فنان إيطالي آخر ، جونيور دي شيريكو البالغ من العمر سبع سنوات ، يسير في نفس المسار - كارلو كابا. في عام 1919 نشر مجموعة من النصوص تسمى الرسم الميتافيزيقي.

يضع كارا أيضًا في كتابه مقالات كتبها Chirico - On Metaphysical Art and We، Metaphysicians ، والتي تم نشرها أيضًا في المجلات الرومانية Cronache deattuaita و Valori plastici.

وفقًا لكار ، يجب أن تصل اللوحة الميتافيزيقية إلى درجة معينة من اليقين في نقل الواقع في الصور المجمدة وغير المتحركة. يجذب هذا المنشور انتباه الرسام جورجيو موراندي ، الذي سرعان ما ينضم إلى دي شيريكو وكارا. استمرت المجموعة الإبداعية التي تشكلت بهذه الطريقة حتى عام 1920.

حقيقة أن الميتافيزيقيين يجمعون بين عناصر الخيال العلمي والتصوير الواقعي للواقع في لوحاتهم يجذب السرياليين إلى عملهم. إن جو الفزع المقلق الذي يسود لوحات الميتافيزيقيا قريب جدًا من أفكار السرياليين الذين يسعون إلى تغيير حياتهم من خلال تحرير اللاوعي ومحو الخطوط بين النوم والواقع. في أوائل عشرينيات القرن العشرين ، كان تأثير دي شيريكو على السرياليين ، وخاصة على لوحة ماكس إرنست ، هائلاً.


شاهد الفيديو: حقائق لا تعرفها عن كليوباترا. ملكة عظيمة أم عاهرة ووعاء للجنس! (أغسطس 2021).