المتاحف والفنون

معرض أوفيزي في فلورنسا. عنوان المتحف ووصفه

معرض أوفيزي في فلورنسا. عنوان المتحف ووصفه

أوفيزي - هذا واحد من المتاحف القليلة في العالم التي لديها مجموعة غنية ومثيرة للإعجاب مجمعة في مكان واحد ، مما يجعل من الممكن تنظيم مجموعة متنوعة من الطرق المواضيعية والتاريخية التي تعتبر بطبيعتها بديلاً عن الطريقة المعتادة لتنظيم الزيارات إلى المعارض. طرق ، بفضلها ، على سبيل المثال الآثار الشهيرة للفن ، يمكنك تتبع أهم الأحداث التاريخية.

المعرض ، الذي يعتبر اليوم مرحلة لا يتجزأ من تطور فن العالم الغربي ، ظهر في واحدة من أهم اللحظات في التاريخ - في عصر أعلى فجر فلورنسا النهضة بإرادة الأرشيدوق دوك كوزيمو الأول دي ميديشي.

كان المقصود من مبنى أوفيزي إيواء مؤسسات الدولة ، وكان سيصبح مركزًا إداريًا جديدًا وحديثًا يرمز إلى السلطة الدوقية. في هذا الصدد ، كان من المخطط أن يقع المبنى بجوار Palazzo Vecchio ، الذي تحول من مبنى بلدي إلى قصر فاخر في هيرتز-دوكال.

كتب المهندس المعماري بكل فخر: "لم أضطر أبدًا للعمل على بناء مبنى كان معقدًا وخطيرًا جدًا ، حيث تم وضعه على ضفاف النهر ، وفي الهواء تقريبًا". جورجيو فاساريكوزيمو أنا عهدت إلى البناء.

بدأ الوقت في العمل في مبنى أوفيزي الكبير - 1560. المجموعة المعمارية ، المصنوعة على شكل حدوة الحصان ، وتتكون من مبنيين متوازيين مع بعضهما البعض ، متصلان برواق سيرلي مع منظر خلاب لأرنو. تدخل بيازا ديلا سيجنوريا المضيئة ، والكتل الريفية ذات اللون البني البني من Palazzo Vecchio ، إلى هذا المجمع المغلق ، الذي يتميز ببساطته ونعمته ، والحل المعماري الذي طوره فاساري يتناول أفكار حبيبه مايكل أنجلو.

احتل المركز الجديد متعدد الوظائف لدوقية توسكانا الكبرى ثلاثة طوابق. في الطابق العلوي ، في الممر الغربي ، رغبت Cosimo I في استضافة العديد من ورش العمل الفنية الصناعية في فلورنسا. في الطوابق السفلية ، كان هناك 13 قسمًا فلورنسيًا ، تطل أبوابها على الساحة ، كما تشهد اليوم النقوش والرموز ، لترويض الحزم الطولية.

كان النعناع القديم يجاور الجناح الغربي للمجمع ، حيث تم سكب الذهب والفضة بالفلورين ، والتي كانت في ذلك الوقت مطلوبة بشكل كبير في أوروبا بسبب ثقلها وتكلفتها. في محاريب رواق الرواق ، كان من المفترض أن يضع منحوتات مختلفة وفقًا للتقاليد الشعبية في فلورنسا ، والتي انعكست بالفعل في كنيسة Orsanmichele القريبة. كان من المفترض أن تمثل التماثيل مشاهير من أجل إحياء عظمة منتدى الإمبراطور القديم أغسطس. ولكن فقط في منتصف القرن التاسع عشر ، تم وضع 28 تمثالًا في منافذ فاساري الفارغة ، والتي تم استدعاؤها من جيوتو إلى غاليليو ومن مكيافيلي إلى مايكل أنجلو للثناء على عبقرية توسكان لعدة قرون.

لتزيين البوابات والأضلاع الضخمة للمجمع بأكمله ، تم اختيار الجص الأبيض الفلورنسي بالتناوب حجر رماديأحضر من مقلع في وادي مينزولا ، ذا قيمة إلى الحد الذي يمكن الحصول عليه بموجب ترخيص خاص من الحاكم.

أصبحت أوفيزي واحدة من المباني القليلة التي تصطف الجدران الخارجية من أجلها مع هذا النوع من الحجر ، والذي كان مخصصًا عادة لتزيين الديكور الداخلي والساحات.

في عام 1565 ، بمناسبة زفاف نجل فرانشيسكو جوانا من النمسا ، كوزيمو الأول يأمر فاساري ببناء ممر سري حتى يتمكن الأمير من مغادرة القصر الملكي والذهاب عبر المدينة دون مرافقة موكب عسكري. تم وضع ممر يقارب كيلومتر واحد لعدة أشهر. هذا مذهل ممر فاساري مشى على طول مبنى أوفيزي ، ثم فوق ورش بونتي فيكيو عبر أرنو ، واختفى بين المنازل والقصور. كان المخرج من الممر في أحد الكهوف في حدائق بوبولي خارج أبواب المدينة.

عندما أسس فرانشيسكو الأول الجزء الأول من المعرض في عام 1581 ، ونقل أكثر الأشياء قيمة في مجموعة فن العائلة إليه ، تم تحويل المباني الموجودة في الطابق العلوي إلى قاعات عرض ، والتي لا يمكن الوصول إليها إلا من خلال المداخل الخاصة لـ Palazzo Vecchio.

نوبل درج Vasariتتكون من 126 خطوة من الحجر الرمادي ، تؤدي فقط إلى الطابق الثاني من المجمع وتنتهي في بهو مسرح ميديشي كورت. من مسرح البلاط القديم الذي أقامه برناردو بونتالنتي في عام 1585 ، تم الحفاظ على البوابة الرخامية القديمة عند مدخل الخزانة الحالية للرسومات والنقوش ، وثلاثة أبواب تؤدي إلى قبو مقابل الدرج عند الهبوط.

فوق الباب المركزي يرتفع تمثال نصفي لفرانشيسكا الأول ، يمثل شعار النبالة لعائلة ميديشي - زنابق فلورنسا ، شعار الأمير ، الغار وعلامة برجه الحمل. يوجد في هذا الطابق مكتب للرسوم والمطبوعات بدأ في القرن السابع عشر بمبادرة من الكاردينال ليوبولد دي ميديشي. في هذه الغرف هي واحدة من أهم مجموعات فن الجرافيك.

عندما ، في القرن الثامن عشر ، وصلت لورين إلى السلطة ، قرر بيتر ليوبولد إنشاء مدخل جديد للمعرض ، والذي ، وفقًا للأفكار التعليمية الجديدة ، كان مفتوحًا أخيرًا للمدينة ، لذلك تقرر مواصلة الدرج فاساري حتى يتمكن الزوار من دخول المتحف.

فوق باب المدخل يوجد تمثال نصفي لبيرولد ليوبولد الأمير المستنير ، مع نقش مخصص لمؤسس أحد الأوائل في الفهم الحديث لمتاحف التاريخ الغربي. في أروقة المعرض جمعت العديد من التماثيل الرومانية ، التي أصبحت موضوعًا لدراسة متحمسة للترميم بالفعل في عصر النهضة. تم تجديد المجموعة المتوسعة تدريجيًا من آثار القرن الخامس عشر والأحجار الكريمة والميداليات والعملات المعدنية والمزهريات الثمينة من مصادر مختلفة بين القرنين السادس عشر والسابع عشر بمجموعة غير عادية من التماثيل العتيقة التي تنتمي إلى عائلة ميديشي.

اليوم ، يتم وضع المعروضات على مبدأ الترتيب الأصلي الذي اقترحه الأرشيدوق فرانشيسكو الأول. في بداية الممر الأول هو واحد من روائع الفن القديم المعروضة في المتحف - هرقل والقنطور - نسخة قيمة من الوقت الروماني ، من الأصل البرونزي لعمل النحات اليوناني القديم ليسيبوس.

تم طلاء أقبية الممرات الثلاثة بلوحة جدارية بزخرفة خيالية ، ما يسمى بالمتضخم الذي يصور مشاهد مجازية وأسطورية ورائعة. تنبع الدورة من الأكثر مهارةً ورائعةً في غراماتها الزخرفية المزخرفة التي كتبها أليساندرو ألوري ومساعدوه عام 1581. ينتهي المسار بمجموعة من الصور الشخصية.


شاهد الفيديو: متحف بكاتي في ايطاليا - مراسلون ليوم 13-12-2013 (ديسمبر 2021).